我刚出炉一本书，题目就叫蒙古族题材电影《塞夫麦丽丝》，现在正在校对的过程中，为什么写这本书，因为我这个人虽然是汉族，但是我出生在民族地区，又在民族院校工作，还又是在30几年前，中国高校第一届电影（讲班）的成员，与电影电视结下了不解之缘，这些年我在当编剧编少数民族电影电视，在讲这门课程，在做这方面的课题研究。我在做少数民族电影的创作过程当中，我觉得内蒙古的影视是高点，在梳理内蒙古影视创作的过程当中，我觉得《塞夫麦丽丝》是一个高点，我写这个不是因为跟它有多么熟悉，就是有一面之缘，在20年前我参加过他们的《悲情布鲁克》的首映式。

第一跨入蒙古族电影《塞夫麦丽丝》，读懂草原文化，民族精神的张扬，民族性格的把握，民族习俗的尊崇，民族艺术的使命，民族演员的敬重。第二理解电影，他们的电影艺术扎根民族文化的土壤，他们对电影的热情和对民族的情感紧密相连，他们的根扎在土壤里，为了枝繁叶茂，《塞夫麦丽丝》电影的关键词取材于主题人物和场景节奏。第三是观赏性艺术性，他在这条路上苦苦追寻，他们力争做到三者的统一，第四是“改造类型片”与“马上动作片”，最后一个大问题叫《塞夫麦丽丝》与蒙古族题材电影。

我想谈一下内蒙古电影的总体情况，我觉得《塞夫麦丽丝》之所以能够有这样的成绩，和内蒙古在影视成就上的整体氛围是有关系的，用我曾经做的片子《托起明天的太阳》来说，是内蒙古这些年的电影这方面的整体氛围托起了今天的《塞夫麦丽丝》。从内蒙古的第一个电影的产生到以后的异军突起、傲视群雄，对后来脱颖而出的电影人来说，也算是托起明天的太阳，《塞夫麦丽丝》就是被托起的太阳，蒙族题材电影在中国少数民族电影中的地位比较高，首先它的量比较大。我是根据中国社科学院民族文学研究所的专门研究电影的（孙丽峰）博士统计得出，整个少数民族电影从1949到2016是不到380部，蒙古族电影正好是一百部，这样就占了不到三分之一的体量，蒙古族题材电影，它的出品时间是最早的，在当代的第一部电影叫《内蒙古人民的胜利》，实际是在建国之前就已经启动了，因为内蒙古自治区是在1947年的5月1日成立的，那时候中国还没有建国，整个中华人民共和国还没有成立，这个时候启动，它是在中华人民共和国成立之后不久播放出来的，在它之前实际现代文学当中，有三部少数民族题材的电影，其中有一部是蒙古族题材电影叫《塞上风云》，塞上指的是内蒙古，是在内蒙古鄂尔多斯拍摄的，而且主创人员当时很有影响力，比如说他这个编剧阳翰生是国民政府的指导委员会委员，写的非常有名的艺术家沈逸千到塞上生活的故事，也在社会上得到了非常大的关注。比如郭沫若曾经几次为影片题词、写诗，赞颂这个片子，再比如说茅盾在著名散文中开篇写对这部电影的关注感，实际上是实景拍摄，当时非常不容易。对内蒙电影的后来的产生发展我觉得还是有一定的影响。

还是接着刚才的话题，内蒙古电影是整个少数民族电影中最早的影片，有非常不一般的经历，就是这个《内蒙古人民的胜利》，一开始片名是《内蒙春光》，全国有很多地区还在乌云压城的情况下，内蒙古自治区已经露出一缕春光，所以编剧王振之、导演干学伟都是从延安走出来的，这个片子拍出来之后，在北京上海等地，播出，得到的社会反响非常强烈，在《人民日报》等发表，但是不久有人发现这个电影对民族团结方面有影响，把当时一个王爷写的太十恶不赦，当时对于全国还没有全面解放，对于团结一些少数民族的上层人物有影响，所以周恩来总理亲自主持对这个片子的座谈，我看了一下材料，当时统战部长、中宣部长等很多人参与到这个当中来，有发动了120多个非常有名的业界文化的专家进行研讨，而且提出了一些非常具体的修改意见，比如说王爷的形象应该是什么样的形象，增加一些什么样的人物，去掉一些什么样的人物，而且改完之后周恩来指示一定要经过毛泽东主席和朱老总要看，他们都看完之后，毛泽东亲自为这个电影改了一个片名叫《内蒙古人民的胜利》，它实际上是给蒙古族题材电影立的标杆，也给整个少数民族电影立了标杆，它整个的过程，我们不去评价它对于整个电影业的有多少影响，但是我觉得至少是对于内蒙古人做电影这种热情，我觉得是激发出来了。

从那之后，内蒙古电影不仅先声夺人，而且后劲十足，你比如说在《内蒙古人民的胜利》这个片子当中引进了一些本土的演员，本土的导演参与到影片当中，比如说有一个蒙古族导演参与演出，演一个牧民。后来因为演的成功周总理指示要对演员一定要重视，后来这个人成长的比较快，后来蒙古族演员出现像斯琴高娃这样的国际级的影星。还有很多的作家纷纷投入到影视创作中，还有播音员，比如当时内蒙古自治区高官朱兰其其格，还有写《鄂尔多斯风暴》的都是高官，所以影响比较大，在整体氛围当中，托起了《塞夫麦丽丝》。