民族电影的大众情怀_光影访谈

日期：2016-10-30 浏览量：197608

民族电影的大众情怀

我们知道因为一部电影记住一个时代是新中国成立之后，《五朵金花》记住了白族，《刘三姐》认识了壮族，《冰山上的来客》认识了新疆的塔吉克等等。那个时候从民族交流国情认识方面给广大观众留下了深刻的印象，产生了几代人的影响，其中有一个不可忽视的原因就是当时的文艺工作者，把民族题材的电影放在时代发展的民族进步的背景下来表现。他们深入边疆和少数民族生活在一起，使民族电影的讲述受到各族人民的欢迎，符合中华民族的集体价值观，这也是中国民族题材电影的出发点。因此我们在讨论今天民族题材电影发展的时候，大众情怀和时代的核心价值观是我们评价民族题材电影电视剧的重要标准。

我们大家都有这样的共识，新中国民族题材电影的繁荣是社会主义文艺创作的丰硕成果，改革开放以来，特别是党的十八大之后，我们民族影视的创作进入一个崭新的阶段，涌现出一大批优秀的作品，反映了时代剧变中民族精神的升华和少数民族传统文化中的优秀文化。一大批少数民族的电影人才和青年艺术家，登上影坛，包括我们在座的好几位青年导演及为中华民族凝聚力注入了鲜活的力量。

在党和国家的关怀下，我们启动了中国少数民族电影工程，各地还推出了北京电影节民族电影季，新疆欧亚电影展，东南亚南亚电影周等一系列展示的平台，反映了多民族国家文化历史生活的电影制作，呈现出一派繁荣的景象。电影是大众艺术也是文化产品，民族题材电影只有被更多的人接受才能实现其电影功能，当我们放眼民族题材电影的大众传播力的时候也碰到这样的问题，前不久有一个院线的经理他说：你们那么多的民族电影，都上哪去了，除了电影频道播出的以外我们在院线很少看到。这个经理提出的是非常关键的问题，谁是民族题材电影的观众，民族题材电影所正在的社会责任，我们怎样去实现，如果很多老百姓不知道的文艺作品，我们能称之为人民的艺术吗？

当然我们常说民族题材电影的市场培育需要一个过程，在一定文化背景和市场环境下，民族题材电影的发行有局限，有的还认为少数民族题材的电影只是小众，50年代的民族题材电影为什么又是大众的，还有的人说载体很重要，那个时代只有少数所以传播力影响力很大，现在大家手里的手机电脑在收看方面更方便，而且对民族影视的扶持力度创作翻译一直到农村放映都以空前的力度在支持推进，我们能不能从我们自己的创作中研讨一下我们对大众情怀缺失的这样的话题。我这里所讲的大众情怀不是单纯的迎合市场通俗，而是要代表市场代表先进文化的情怀。我们现在拍摄一部片子，无论是汉族还是少数民族的编剧导演演员，在民族地区深入生活，或体验生活有多长时间，就拿提供给演员熟悉生活的时间，有三个月吗？你的书写和表现的故事情感具有少数民族的先进性吗？还是更多的在表达个人的电影观念和个人的民族观。

我们有的作品，就会因为强调某一个民族简单的或者是单一的集体价值观强调民族性和强调这个民族的文化特性的时候，忽略作品中的人民性，用个人的小情怀替代大众情怀，特别是用全球化语境评价民族题材电影对人性的表达趋于抽象，忽略了人性的社会性和民族生存的时代环境，由此带来的民族性的局限和价值观的模糊。

还有的民族题材电影以国际上获奖为最高评价，忽略了国际奖项的价值观，以当代中华民族价值观中的差距，有一句话说越是民族的越是世界的，对这句话要有分析，只有代表民族文化中的先进文化，才是全世界的进步文化，中华民族是世界优秀民族，只有去表现中华民族最崇高的精神价值，才能为人类文明的发展与进步做出贡献。还有一种提法叫民族文化觉醒，对这句话我没有理解透，但是我认为我们的时代已经不是民族题材非要靠少数民族自己才能去创作和拍摄的时代，新中国60年的国家政策和社会环境，互联网的运用，已经使民族文化交流打破了疆域与民族的界限。今年有反映塔吉克的歌剧《冰山上的来客》，还有藏族的《香格里拉》是重庆代表队创作的，还有汉族导演编剧写作拍摄的民族题材的电影电视剧都在说明这个问题。

刚才尹鸿老师和郑茜老师都讲了民族影视的发展确实需要我们建立一个文艺批评的理论体系，用马克思主义和毛泽东、习主席讲话的重要精神为指导，建立健全民族影视批评的理论体系指导民族影视的创作，包括今天开的会和民族大学成立的民族影视研究中心。我觉得这些都是一些重要的举措和在这方面的一些具体的实施。我们的民族题材电影要获得广大观众的欢迎，还有一方面要提高我们的艺术品质，首先对电影艺术要有真正的正确的认识，电影是以工业化为前提来进行创作的产品，工业化的概念是什么，电影的基本特征是什么。我们要掌握这些规律，包括投资发行方面要更有把握，现在很多数字电影都是两集电视剧的量，讲完一个事情就叫电影，另外微电影也不是一段小品，关于这些我认为只有掌握规律才能使我们的作品获得传播平台，不能拍一个出来，发一点DVD，或者拿到电视台播一下就叫电影这种要求目标太低了，要引领各族人民共建精神家园，培育民族题材的电影市场。在这方面不仅是民族题材电影也包括电视剧也一样需要追求传播力影响力，因为这些都是文化产品的属性，不具备大众情怀的影视作品是没有市场的。

从当下来看，民族题材电视剧的传播，相比电影来说，要更广泛一些，特别是中央电视台一套八套播出的电视剧，这些年也让广大观众记住了一些少数民族。比如电视剧《成吉思汗》，大家再一次认识了蒙古族对中华民族历史的贡献，像《木府风云》《茶马古道》，必须要以观众手中的摇控器来决定，这个和电影不同。因此相对来讲，可能在老百姓当中知道的多一些，这不能说电视剧创作就不存在差距，我们的电视剧创作迫切的需要提升。目前我们民族题材电视剧有很多内容，还是反映历史，反映历史上的人物，土司头人这些，不需要深入生活，都有记载，看书翻典籍就可以拍摄了。反映人民群众创造历史描写劳动人民的作品少，所以我们特别需要聚焦当代民族生活的剧变，和在改革开放进程中少数民族地区火热的创造，民族精神的升华，歌颂在实现中华民族伟大复兴进程中的时代人物，这是我们民族影视最近的时代责任。

习近平总书记在文艺座谈会上对文艺工作者寄予殷切希望，他说实现两个一百年的奋斗目标，文艺工作者大有作为。各位老师各位朋友，从事少数民族影视工作的同行们同志们，我们今天在研究民族影视的繁荣和怎样提升促进发展的时候，一定要旗帜鲜明的坚持社会主义的核心价值观，承担我们民族影视创作的时代责任，我们为谁拍电影拍电视剧，我们创作者的价值观艺术技能文化修养是否具备了从事这项工作。我们是不是置身于民族生活的最前沿，这些问题都是我们要去思考要去履行，要去体验的。

实现文化认同，民族认同国家认同已经成为自觉的社会行为和我们共同的努力目标，所以民族题材影视作品一定要走出个人的局限民族的局限，成为具有大众情怀的优秀作品，为人类的文明进步提供中华民族的故事，这才是我们民族影视的崇高目标！

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