在第三届丝绸之路国际电影节上，荣获传媒荣誉最佳故事片奖的电影《血狼犬》凭借生动的故事、演员内敛质朴的表演及独特的题材，得到了各国评审的交口称赞。创作者受到西北犬王的真实经历启发，将影片的空间背景设置在苍茫孤寂的天山脚下，用悲剧的方式讲述了护林员朱广生及其家人与爱犬蓝波之间的感人故事，并通过朱广生与护林员张彪在打狼护林问题上的矛盾纠葛，以小见大地折射出关于“人与动物在生物链上如何相互依存，与自然又如何和谐相融”的宏大话题。

　影视圈有个说法，自然动物题材的作品最难拍。为拍摄《血狼犬》这部影片，剧组养狼训狗整整六年。创作者赴新疆采风几十趟，剧本策划六年，编剧修改了三十几稿。电影光是凭借这份诚意就足够让人期待了，毕竟在这个时代拍摄周期仅仅数天就迫不及待上线捞钱的流水线产品很多，但以年为时间单位去潜心创作的作品却越来越少。正是在创作者这种精益求精的创作态度之下，影片制作精良，思想深刻，给观众带来了视觉和心灵的双重震撼。

 《血狼犬》的画面时而干净灵动，时而粗粝质朴。无论是绵延起伏的山峦还是郁郁葱葱的森林，无论是澄澈洁净的天空还是开阔壮美的大峡谷，无论是英武威严的雪狼，还是忠诚机警的狼狗，都是大自然的神奇馈赠，让观众在感受其耀眼的生机与活力时，内心升腾出敬畏赞叹之情。然而，穿插于影片之中的“自然风光”和“动物世界”并不是这部电影最震撼心灵的关键所在，引人入胜的故事和其背后发人深省的思想内涵才是直击观众心灵深处的强大力量。

　创作者善于运用对比的表现手法来勾起观众的思考。影片描绘了大峡谷和现代化城镇两个截然不同的世界：前者是朱广生的护林站所在地，那里有森林、狼、狗，以及静谧的大山生活；后者是与他产生联系的几乎所有人栖居之处，喧嚣、躁动、繁华。朱广生就在现代文明与质朴自然对峙的夹缝中辗转腾挪、举步维艰。梭罗说过，这个世界的启示在荒野。对于自然，无论是人、狼还是狗都是一样的。只是人在现代社会生活久了，时常忘了这一点……看似愚钝木讷的朱广生其实最有智慧，最能将这种生命的本质看得透彻。在他的世界里，护林站和狗场既是工作的地方，也是生活的家园。他与狗乃至那片森林的所有生灵都不分彼此，浑然一体，相辅相成。于是，影片开头，他就在酒桌上救下了即将成为盘中餐的蓝波。紧接着，家里养的母狗生小狗，朱广生二话不说，拿自己的大衣和家里的棉被给它盖上，还拿老婆给老丈人买的奶粉给小狗喝。警察朋友来家里做客，朱广生居然用蓝波的饭盆给他当餐具。当警察得知自己用的是狗食盆时将吃下的羊肉全吐了出来，朱广生却说：“狗比人干净。”然而，他的这份纯粹朴实却与现代社会生活格格不入。他开狗场，驯养狗协助自己巡山，却因此倾尽家财，不仅被妻女数落，而且周围的朋友也不理解。他一心保护森林，协助警察抓捕盗猎、偷树者，却因此与张彪结下了梁子。

　而朱广生的对立面、反面人物张彪，作为掌握着先进技术和理念的“现代人”，只看到眼前的私利和贪欲，却看不到更远的地方。殊不知，人类的每一次杀戮，每一次破坏自然的行为都被狼看在眼里。他们的倒行逆施最终激起了狼群对人类的报复——冬夜，朱广生与小女儿出车祸被困在路上，遭遇了狼群，蓝波为了保护他们，与狼群英勇搏斗，最后倒在了血泊之中。这一情节揭示了片名《血狼犬》的深意。正如朱广生女儿朱丛丛的画外音所说：“一场生死的经历之后，我又想起了我爸的话。他说，狗哭是怕狼，狼哭是怕人，人哭呢？可能怕狼和狗都没了，慢慢地啥都没了……”也就是说，如果人类一意孤行，对自然界持续敲骨吸髓地索取，只会让我们的生存空间越来越狭窄，生存环境越来越恶劣。

　当然，在人的展示方面，影片没有片面着墨于冷漠无知。比如，朱广生的二女儿朱琳琳将无家可归的小狗蓝波抱回家；朱丛丛在父亲最困难的时候给他捎去几百块钱；朱广生的老婆嘴上说离婚，却转身去医院照顾张彪的妈妈；张彪再坏，也对母亲孝顺，对心仪的朱丛丛掏心掏肺。因此，最后蓝波虽然死了，但张彪的觉悟、朱广生妻子对张彪母亲以德报怨的照顾、张彪母亲对张彪的劝阻，都是片中的明亮笔触，表达的是人与人之间的理解、人与自然的和解以及对未来美好的期许。

　对于那些习惯了川味火锅般辛辣刺激、量足料猛的重口味类型影片的观众来说，观看这种有留白、有思考，节奏张弛有度且令人回味无穷的《血狼犬》应该是一种别样的体验。这部西影集团的最新力作有效地利用现代理念和技术提升电影表达能力，又不放弃西部电影人文精神和个性化色彩，被誉为西部电影的回归之作。从中我们看到，西部电影固有的艺术精神依然这么有活力、有意义——譬如擅长表现人处在大自然中所迸发出来的那种浓郁的生命意识，譬如对自然和现代社会生活之间关系的深刻哲思，譬如在现实主义创作精神指引下的类型化探索，等等。相信随着承袭了这些宝贵艺术传统的《血狼犬》热映，将对匡正当下影视创作一味追求大明星、大场景、大IP的过度娱乐化倾向起到积极作用。